| 1940年7月14日，德军闪击西欧得手，英军逃离法国，法国政府宣布巴黎为不设防城市后逃到波尔多。临时政府就在当地一家豪华旅馆办公。
女明星薇薇安(伊莎贝拉·阿佳妮)跟随她的男朋友、内政部长布福(杰拉尔·德帕迪约)来到这里，等待逃往南部。布福不停地跟其他官员争吵，力主对德国让步换取和平。
年轻记者/作家弗雷德里克(格里高利·德杭热尔)是薇薇安的秘密情人，战争爆发后替她顶下一项杀人罪，这次巴黎大乱，弗雷德里克和小贼豪尔(伊万·阿达勒)一起逃出监狱，也跟着逃难的人群来到波尔多。
在路上，两个逃犯认识了女学生卡米(维吉妮·勒朵因)和她的老师，他们想把一车重水(制造原子弹的原料)送到英国，先得到波尔多找船和办理许可证。
德国人听到风声，也想得到这批重水，安排他们的间谍到波尔多拦截。
影片要讲述的，就是7月15日这一天，这五个人的经历：
--薇薇安愧对弗雷德里克，又要对布福隐藏真相，良心备受折磨。
--布福跟内阁成员辩论了一天，毫无进展。
--弗雷德里克终于知道了薇薇安当初是故意杀人的真相，只能借酒浇愁。
--落难的官僚还是官僚，没人愿意承担责任，给卡米他们放行。政府内部的法奸还派警察去没收重水。
--豪尔及其小偷朋友们偷了一车波尔多红酒，在路上遇到教授，帮他们抢回了重水，藏到他跟弗雷德里克居住的小旅馆。
当天晚上下起大雨(这个不是搞气氛，波尔多的气候跟英国一样，没完没了地下雨下雨下雨)，酒醉的弗雷德里克见到卡米，两人擦出爱火花，弗雷德里克听说了重水的事，就去找刚才在酒吧见到的英国水兵求助。水兵让他们明早把重水送到海边。就在他们上车离开时，薇薇安突然出现，她已经离开了卡福，想跟弗雷德里克跟她一起去尼斯。
两个女人，两个方向，弗雷德里克要如何选择呢？(我这其实不算卖关子，因为傻子都看得出来，在这种大是大非的问题面前，根本只有一个答案可选)
[古怪的大片]
让-保罗·哈皮诺是最变态的导演之一，他的变态并不表现在题材或是叙事手法，而是工作速度。此人是个完美主义者，前期筹备工作精细入微，不惜时间。他从影接近半个世纪，归了包堆，算上这部《一路顺风》，一共拍过7部电影。
哈皮诺先生还有个毛病，就是喜欢大场面，而且不是战争/革命等比较容易赚钱的大场面，而是平民世界的各种大混乱。上部电影《屋顶上的轻骑兵》(爱在天地苍茫时)拍中世纪瘟疫，这一部就拍二战。他调度这种大场面的确有一手，片中主角和摄影机一起在拥挤场所中来回奔走的戏非常多，临记绝对影响不到演员走位，而背景的混乱感还显得非常真实。
这电影最怪的是，虽然是战争电影，却没有战争场面，甚至出现过的士兵都很少，加起来可能不到二十个。但这部电影决不省钱，影片至少有一半的镜头是外景，画面中主要角色的身后，总是满街的逃难人群。法国工资标准高，天天带着一百几十个龙套封街开戏，绝不比天天拍枪战爆炸便宜。
[观后感]
我在一本书中读到过这样一段比喻：拍电影就好像雕刻，题材是石头，导演心目中有一个完美版存在，他也向那个目标认真地雕，但难免有各种瑕疵，最后完成的雕塑可能无限接近但不会等于他原来的构思。本片漫长的前期准备绝对没有白做，影片制作精良，每个镜头都一丝不苟地准备过，完成度近乎完美。
演员表现得非常之好，伊莎贝拉·阿佳妮老了，身材发福，面孔走样，但演技炉火纯青，演活一个庸俗世故、装腔作势的戏子。德帕迪约瘦了一点，戏份不重，主要是配合阿佳妮，演得内敛，常常让我想起这几年的黄秋生。格里高利·德杭热尔和维吉妮·勒朵因的对手戏火化四射，特别是旅馆楼梯和午夜汽车边的两段对视，没有台词，全靠眼神，了不起。配角们也不逊色，伊万·阿达勒的小偷活灵活现，甚至家庭旅馆的一家人每人只有那么几分钟的戏，也都各有趣味。 |
