它几乎是一部梦幻之作、神来之笔，无声地消解了物的沉重，形式之美占了上风。它既具象又抽象，材质的奢华与形制的唯美有着互不相让的威仪，在僵持与控制间，使物出落得如惊鸿一瞥，极艳，又极淡定。
这正如马友友的大提琴作品，没有炫技和过分的尖锐，每一个音符都有一份对存在的追求，从发出，到盛开，到消逝，近似生命不能承受这重。它沉甸甸地汇成一首曲子，却有了飘忽不定的气质，它的背后，是一份饱满的力量，沉甸甸地扼制着音符的生灭。
明朝的嘉靖，社会的富足和蓬勃，却携带着一丝宦官专政的阴影，敏感的文人阶层自朱元璋时代造就的意气风发已消尽了跋扈，此时开始痛定思痛。自1521年到1620年，社会太平，将近100年间，皇位只更迭了三次，尽管三位皇帝在历史上算不得光宗耀祖，持续的稳定和太平却为文化艺术的繁荣造就了契机。纵观这一百多年的历史，社会经济与文化，似两条竞相夺目的平行线，痛定思痛的文化阶层似乎有意地把自己与政权间离开来，才气投放给了世俗的艺术，颇有些文艺复兴的意味。
